儿子王徽之慕名已久，但一直没有机会听其演。一次，王徽之乘船赴京师，中途泊周，巧遇桓伊从岸上走来，于是王徽之使人请桓伊吹奏，桓伊也久仰王徽之名，便欣然下车，吹了一曲《梅花三弄》，笛声悠扬悦耳，清亮激烈，奏罢不交一言，扬长而别。明代有人认为是唐人颜师古把它改编成琴曲，流传至今；按晋代的笛即现代的萧，这种改编可在一定程度上提现晋代曲的风格。清《琴谱谐声》中，有此曲改编为琴箫合奏的曲谱。明朱权《神奇秘谱》解题云：“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉。”梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明《杨伦伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，一最最湾之声最清，以最湾之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”（《律话》）。

    关于《梅花三弄》还有这样一段故事：南宋的爱国主义词人洪浩，在出使金朗时，曾被扣留十余年，他面对敌人的威逼利诱，坚定不移，不屈不降，保持了高尚的民族气节，最后终于返回南宋。临行前夕，他写下了《江梅引忆江梅》一词，其中有“断回肠，思故里。满绿绮，引三弄，不觉魂飞”的句子，表现了洪皓得知自己将返回故里的消息后，抑制不住激动的心情，操起绿绮琴，演奏一曲《梅花三弄》，借梅花的傲霜凌雪来比喻自己的坚贞不屈，并以回忆江南的梅花来寄托自己对南宋的深切怀念之情。

    当然了，这首《梅花三弄》的背景来始也都是韩潇潇在现代学古筝的那时候查过的一些资料，她自己也是一个蛮爱唱歌的女孩子嘛，当时才特地跑去报名学习古筝、钢琴、小提琴和吉他，另外回家也跟爷爷学习修炼道术，捉鬼之术什么的。

    一曲弹罢，韩潇潇只觉脑清目明，一身的轻松，她很骄傲的一笑，回头本想给慕容南一个得意的眼神，结果她一回头慕容南竟然就站在她的身旁，这将她吓了一大跳，猛的站了起来，下意识的就退后一步，瑶琴没握稳“啪”的一声掉在了地上。韩潇潇赶紧弯下身子捡起瑶琴，看着慕容南狐疑问道。

    “王爷，你这是…怎么了…”慕容南眼神低沉萎靡，他也不回答韩潇潇的话，反而向韩潇潇走进。韩潇潇惊觉不妙，开了阴阳眼一看“没事啊！没什么脏东西，就是有些萎靡了…”

    王爷，王爷您怎么了…王爷…韩潇潇知道慕容南这是给迷了心智了，急忙试图叫醒慕容南，然而慕容南始终一步步向韩潇潇逼近，韩潇潇一步步往后退，直到后背抵上了墙，眼看着慕容南就要靠近，韩潇潇一个闪身从慕容南的的旁边窜了过去。没等慕容南转身韩潇潇已在转身之余点了慕容南的穴道。

    (本章完)